技术:《见字如面2》突遭停播，综艺节目的审查边界在哪？

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文/peipei (来源:娱乐资本论|id:yulezibenlun )

昨天( 9月19日)晚上，广播仅仅一期的《见字如面2》突然下架。 目前节目组没有正式对应。 该节目制作企业回答娱乐资本论说“我们也在等”。

这是继《穿越詹3》《极限挑战3》之后，本月停止播放的第三集综艺节目。 其中，从去年年末开始，语言类综艺就成为了停止播放的受灾地。 《老梁说故事》、《金星秀》、《让·3人行》相继停止播放。

非语言交流的日子也很难度过，“极限挑战3”中含有“外行”“公益”的要素，但被怀疑是为了“在节目中传递配角的消极负能量”而被叫停，招商中的新赛季“快跑”也是意料之中的事情。

比起取悦参加者，满足政策的要求更重要，但最后后者决定生死。

因此，平台和制作方开始寻找看起来“更安全”的路径，蜂拥而至。 年，仅卫视端就有近20个文化类综艺陆续破土而出，有“红海”之势。 《见字如面》在第一季聚集话题和口碑后，第二季势头更猛，第一期节目在7天内，播放次数突破3亿次，相关视频被转发到《人民日报》等主流媒体。 目前，节目豆瓣评分达到9.5分，80.6%的观众获得五星。

但是，第二期节目还没有上线，也就是说通过停播解决了，这无法推测背后的原因。 文化节目有那些风险吗？ 审查的界限到底是怎么掌握的？

《见字如面2》有几种下架的可能性？

回顾“看脸2这样的字”的播放停止，整个过程看起来极其匆忙。 9月19日上午11点，节目官微@在这里一看到字就像往常一样发送了第二期节目预告和动画入口链接，但晚上8点链接无效。 第二季的第一个节目也下架了，第一季的节目还完全可以看。

因此，关于停止广播的原因的推测大多集中在第二季度第一期节目的复制上。

第一个节目以“生死”为主题，分享了以下六封信。

1 .太平洋幸存者周侣云写的家书(读信徒周迅)

2 .吴三桂寄给父亲吴襄的判决书(读信徒赵新)

3 .台湾作家黄春明写了一封给自杀儿子黄国峻的信(读信徒李立群)。

4 .烈士陈怀民的妹妹陈难给美惠子的信(读书人周迅)

5 .琼瑶写给儿媳妇的公开信(看信的人回亚蕾)

6 .白血病李真给母亲写的信(读书人黄志忠)

到底是哪封信出了问题，现在还很难得出确切的结论。 但是，在腾讯的视频中，《吴三桂信》的视频cut版在节目下架后同时被删除，关于“具有敏感历史的人物”的讨论也成为了话题的中心。

但是，在2天前的节目组访问中，《见字如面》的总监督关文本还提到了选择这封信的理由。 “这封信给我们打开了认识历史人物的众多和复杂性的窗户，不是为他出事，对于任何历史人物，我们都可以引起越来越多的注意。 ”。

也许是这个“多视点”引起了灾难。 对于已经在官方口头上决定的历史事实和历史人物，能允许其他立场的解读吗？

在《看脸一样的字》的节目中，信徒赵新模仿吴三桂的口气读了信中的无奈，表现出了与历史书卖国大臣完全不同的形象。 嘉宾许子东当场坦率地说了“毁三观”。

特别是，读过信的赵新在采访中说:“无论吴三桂是怎样的诸说人物，关于他写的这封信，写得都很好。”

把刻板的人物解析成不同的“人情味”，可以启发参加者的思考，但这个表现空间，我们是否有？

语言是世界上最难控制和量化的东西，“有人说你的引导有问题，你有问题”。 除了缺乏娱乐导向的营销环境外，文化类节目曾经被认为是“流量洼地”，收视率和招商效果平坦。

比如第一季度的“见字如面”没有赞助商加盟就裸体在线了，但据相关正文，这是文化类综艺中常见的现象。 但是意外的好评和包括《朗网民》在内的很多文化节目一齐共振，这个门类很快就成了抢劫品。

“像脸2一样看字”已经有了冠名。 流量也很大，第一次播放次数超过3亿次，几乎是第一季度的12期合计，也给冠名商“所有者贷款”带来了很大的曝光。 纵观“看脸一样的字”的迅速发展，实际上是口碑沉淀，实现政策和商业价值平衡的完美路径，给越来越多的文化综艺制作者带来了自信。

但是，这次停播让我们认识到，文化类综艺决不是“政策避风港”，而是以感情输出、价值传达为核心的文化类节目，面对的审查环境反而可能会变得复杂。

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顺便说一下

年，广电总局从数量、节目复制、广播时间等方面严格管理未成年人参加真人秀，并制定了《儿童限制令》。 同年下半年，提出了“韩限令”，韩综合下台，与韩国有缘的各种综艺开始排斥韩国艺人和团队。

今年6月，广电总局印发了《总局进一步加强网络视听节目创作广播管理》，要求“唱主旋律，传达正能量”。 反对拜金主义、享乐主义、极端个人主义等坏风气。 ”。 8月，广电总局再次发布了《指导电视上星综合频道，打造有文化发布平台的通知》。 细则指出“电影明星要参加综艺娱乐、真人秀等节目，必须严格管理播放量和广播时间段”，从此，多个综艺避开了黄金时间段，东方卫视“极限挑战3”从上周日下午9点开始10分

从条例的发布节奏和文案可以看出，综艺市场政策的监督管理能力比以往任何时期都要大。 频繁下降的综艺节目也为平台和制作者敲响了警钟，但是否以“价值观”为第一位，规避风险正常播放节目，显然需要在全领域进行深入讨论，成为无法付诸实践的重要话题。 ( /红拂子)